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发表于 2019-1-4 08:34:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
夜筝 唐:白居易# \: N2 g) }- t+ ^/ S& [, p

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5 [) s& w+ Z8 N" t+ @; M( ~
紫袖红弦明月中,
" Z7 c2 `8 F* h: V. C自弹自感暗低容。, @# n4 [, F  W: g( u
弦凝指咽声停处,
$ S0 s6 S$ Y- G9 r& v' {别有深情一万重。
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" h! Z3 I  ]- @) `% X4 T赏析 若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《夜筝》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。) l, b; X" e8 h6 `  o

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( T8 `; y" l8 \3 Y: P  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。$ i- [! Y  h1 L3 f# O% P/ z- n
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  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听夜筝”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
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  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
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  诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《夜筝》全力贯注的这一笔,正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝,凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。
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  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。( a; t, R- d. o6 I7 Q, N& b+ t
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发表于 2019-1-4 14:01:31 | 显示全部楼层
紫袖红弦明月中,
9 \( f/ b+ ^4 M3 A$ m) D5 B( _自弹自感暗低容。
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发表于 2019-1-4 14:02:13 | 显示全部楼层
弦凝指咽声停处,
/ R3 I' L! W- F; ?别有深情一万重。
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发表于 2019-1-4 14:04:01 | 显示全部楼层
此时无声胜有声!
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发表于 2019-1-4 19:35:40 | 显示全部楼层
欣赏古诗词释解。
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发表于 2019-1-4 19:36:59 | 显示全部楼层
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
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诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
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若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《夜筝》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本
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